紫砂壺的造型可謂千姿百態，有富貴皇家的琺瑯彩，也有造型奇巧的花形壺，當然最多的還是造型樸實極為實用的壺，同時也最受人們的喜愛，如明朝時大彬制作的圈紐圓壺、龍蛋壺、書扁壺，還有清朝的曼生十八式等，時至今日人們依舊反反復復地模仿制作，今人在制用之中尋找到其中的樂趣所在。 古人制作的壺形，現代人在使用中，就能感覺得到先人的書卷氣逸，好玩的是它仍然充滿著時代感，想來一件人們所贊同的藝術品，也就是一段歷史的傳承，現代人雖然能制作出其器形，但卻無法再現其氣逸神韻。 我抱著對紫砂壺的喜愛和疑問，請教好友申壺葛軍，葛軍說要制作出一件真正好的作品，甚至要傳世之作品，談何容易，第一必須極有耐心，第二一定得是一位集雕塑家書畫家于一身的高人，如此才有可能制作出傳世之作。 古人那種耐得住寂寞的精神，堪稱為偉大，因古人要制一把真正的好壺，從選砂、調砂，也就是說從確定泥和砂的配比，到制成調砂，再由調砂分割制作成壺，這其中工序有幾十道之多，再進行燒制成壺，古時都用柴燒的，不一定都能成形，哪像現在都是用煤氣和電，還能控溫，要多少度就多少度，所以工具是古不如今，手工是今不如古。事實上今人的工藝未必不如古人，只因現在的世界繁華，太多的誘惑，使人難有這種甘于寂寞的淡泊之心。葛軍的一席話道出了古今之別，令人感慨。 話鋒一轉，講到申壺葛軍上次和張大根老師說好，請富華先生畫紫砂壺一事，我說對啊，富華先生說的 紫砂壺要傳世的，不能有半點馬虎，要認真對待 ，你拿好壺來，請富華先生畫幾把。 葛軍說宜興的制壺人皆知上海有位富華先生乃畫壺之高手。在上世紀七十年代中后期就曾帶著上海一批老畫家到宜興畫紫砂壺，在當時很多制壺高手都非常想與其合作，并以能與他合作為榮。 富華早年投身于革命，以為建立新中國而奮斗為己任，新中國成立后，他轉投文化事業，拜著名花鳥畫家江寒汀為師，深得江寒汀的喜愛，得江寒汀的筆墨精髓，以大自然為師，畫得脫俗，簡單的筆墨寫出人與自然的和諧。 為能請到富華先生的畫作，葛軍除自己做了一把壺外，還特請其老師、制壺大師周尊嚴先生制了兩把壺，等富華先生畫好后拿到手一看，不禁贊嘆，高手與高手的合作就是不同凡響。（來源：紫砂壺韻，圖來源：網絡）

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