茶館是我的精神小窩，不必太大，小而溫馨為宜，裝飾不必復雜，簡潔素雅最佳。墻上掛幾處字畫，墻角擺幾盆花草，有人進門啊，就碰一身書卷氣與花草香。

顧景洲為何改名顧景舟？

顧景洲的父親顧柄榮生有三子，分別取名景洲、陸洲、錫洲。

1948年，畫家江寒汀托鐵畫軒的戴相民，將任書博刻的 顧景舟 三字方石章、王仁輔刻的 景舟 二字長方石章，轉贈給顧景舟， 景舟 二字是江寒汀按畫意所起。這年夏秋，顧景洲精心制作的5把石瓢壺就開始啟用此章。

配套紫砂茶具的 頭 指什么？

三件頭 1壺2杯；

五件頭 1壺2杯2碟；

六件頭 1壺4杯1盤；

九件頭 1壺4杯4碟；

十三件頭 1壺6杯6碟。

配套的紫砂茶具，一般是：茶杯數量少，茶壺的容積就小；茶杯的數量多，茶壺的容積就大。但茶壺的容量必須超過配套茶杯的總容量，如 六件頭 壺的容積，必須有6杯左右的容積。配套碟子的口徑，一般應是配套單杯的口徑和高度之和。配套盤，多為10寸大小。

壺型是什么時候開始由大變小的？

壺型由大變小，決定于士大夫飲茶趣味和習慣的改變。

明代的紫砂壺，不但式樣變化多端，壺形大小也大不相同。總體上說，明萬歷之前，崇尚大壺；萬歷之后，壺型日漸縮小。時大彬自和諸多文人結交之后，才改作小壺。以后徐友良諸家，更向這一方面推進，從 盈尺兮豐隆 轉向 徑寸而平柢 。明末清初更有陳子畦、惠孟臣都是 小壺精妙 、 各擅勝場 的名手。

存世的大彬壺為何不多？

時大彬長壽，享年七十有余，在古代名家中，他一生創作的紫砂壺數量應該是較多的。

但為什么存世的大彬壺卻非常少？除了紫砂器本身不易保存之外，一個重要的原因是：許多大彬壺都被時大彬自己給砸碎了。史書中這樣記載： 每有新作，如不愜意，即行毀棄，雖碎棄十有八九，亦在所不惜。

成名壺手的壺是黃金白銀，時大彬的 在所不惜 ，存續的是 千載一時 的美譽。

名家制壺會留下 暗記 嗎？

暗號、暗記，名人常用。《揚州畫舫錄》就記載時大彬曾用大拇指在壺把下端按上自己的指紋做記號。顧景舟曾在上海制壺也是悄悄留下了自己的印記。

在仿制時大彬壺時，顧景舟在成品壺內刻了一個小小的 景 字，粘上一點脂泥蓋住。幾十年后，他被請到香港中文大學講課，在陳列室看到了那把被稱作 時大彬傳世器 的壺，他伸手摸到了當年自己留下的暗記，眾人請牙科醫生將曲鏡伸進去驗證為實，引起一片驚嘆。

停勻 和 亭勻 有什么區別？

在賞析紫砂壺的文章中，常見 骨肉停勻 和 骨肉亭勻 ，二者屬于異形詞，但有細微差別。

停勻 多指 勻稱 。

宋 洪邁在《容齋三筆 紬絹尺度》中，用 停勻 描寫質量: 宜令諸州道府，來年所納官絹，每匹須及一十二兩，其絁紬只要夾密停勻，不定斤兩。

清 鈕琇，在《觚賸 石言》中，用 停勻 描寫形態: (端硯)其受墨也，差差鱗鱗，融洽停勻，石與墨得，墨與石親，沛然膏流，油然酎醇。

亭勻 多指 妥當 。

現代朱自清在《龐貝故城》中用 亭勻 描寫結構： 這種畫分明仿希臘的壁雕，所以結構亭勻不亂。

紫砂上袁村出現過哪些制壺名家？

先后有陳用卿、惠孟臣、陳鳴遠、邵旭茂、邵大亨、邵友泉、邵友廷、黃玉麟、程壽珍、王寅春等大名家生于斯，長于斯，成名于斯。

少年時代的顧景舟，也生活在上袁村這個紫砂壺發祥地。（來源：創文化紫砂，圖來源：網絡）

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