古玉后作包括“古玉改作”和“古玉后雕”。

古玉改作

古玉改作不易被識(shí)破，且能以次充好，因此被作偽者經(jīng)常使用。從古代流傳下來(lái)的古玉大件，器形完整者總是鳳毛麟角，出于各種目的，改作者盡量按原來(lái)器物的造型及紋飾改作成零星小件，或?qū)埰鬟M(jìn)行補(bǔ)整，對(duì)容易暴露廬山真面目的斧鑿之痕，重點(diǎn)進(jìn)行染色、褪光。如一塊已經(jīng)破碎的玉璧，玉賈認(rèn)為如果照原樣出售，大多無(wú)人問(wèn)津或即使有人愿意收置，買方也不可能出高價(jià)，于是，往往根據(jù)其殘破情況改作，如缺一半則將尚存的改作璜，如缺一小部分，則改為玦，如果口殘缺則磨去一層改為瑗，若是外邊殘缺，則磨去一層改為環(huán)。至于補(bǔ)整也不少見(jiàn)，如一件系璧破碎了，則截取完整部分而以顏色相仿的玉甚至是金銀補(bǔ)之，這種方法，在愛(ài)玉成癖，嗜古成風(fēng)的中國(guó)很早就曾屢屢發(fā)現(xiàn)。

古玉后雕

古玉后雕指利用未成器形或器形不規(guī)整、雕琢不精的古玉進(jìn)行加工。將素面的或一面有紋飾一面素面的古玉器，重新切磋，雕琢紋飾。素面的玉斧、玉圭、玉璧、玉璜乃至玉琮等古玉器是被較多選用的器物。利用新發(fā)現(xiàn)的古玉，或加工粗糙的古玉仿造古玉器，據(jù)調(diào)查，有時(shí)高達(dá)偽制器的十分之一。

新玉仿古與古玉后作的區(qū)別，顧名思義，一為新玉，一為古玉。新玉仿古也可以分為二種，我們稱之為"新玉臆古"和"新玉摹古"。

新玉臆古

宋代開(kāi)仿古之先河，所仿古玉似古非古，有時(shí)甚至是不倫不類。這在考古資料嚴(yán)重缺乏，斷代知識(shí)剛開(kāi)始積累的宋代，確實(shí)是難免的。后代仿古者，包括宮廷仿制，也往往采用宋元時(shí)代考古圖錄如《考古圖》、《古玉圖譜》等摹繪的許多古玉形狀、紋飾仿制。如根據(jù)宋聶崇義的《三禮圖》中的玉璧圖仿造古璧；刻若干株蒲草的所謂蒲紋玉璧，琢幾棵稻穗的所謂谷紋璧，此類"杰作"早已貽笑大方。由于此類圖錄缺乏考古依據(jù)，許多又是"拍腦袋"發(fā)明，一些稍有考古知識(shí)者就能明辨，但是由于時(shí)代久遠(yuǎn)，器物本身已成了研究仿古玉器的重要資料，也不乏研究保存價(jià)值。由于這些仿古玉器是主觀臆造（創(chuàng)造）的產(chǎn)物，我們稱之為新玉臆古。

新玉摹古

新玉摹古是完全根據(jù)出土玉器的形制、紋飾用新玉摹仿制作的仿古玉器。在這類贗品中尤以宮廷玉匠精心仿制的玉器最難識(shí)別。因此，必須更認(rèn)真謹(jǐn)慎地對(duì)待。清朝宮廷對(duì)漢代玉器的鑒定和認(rèn)識(shí)極負(fù)盛名，所仿古玉器也以這一時(shí)期為多。仿造者從器形紋飾乃至雕琢技術(shù)都刻意模仿，甚至能逼真地模仿出漢代玉佩上的游絲跳刀方法，線條若斷若續(xù)，往往使一些有經(jīng)驗(yàn)的鑒定者也受騙上當(dāng)。