一是唯名家作品就買。在市場上一些買家見到大名家的作品總是競投踴躍，志在必得，殊不知大名家的作品在市場上也有真有假，有精品有應酬之作?！胺堑洹币院螅P者親眼目睹拍賣場上有的買家只要見張大千、齊白石、吳昌碩、徐悲鴻、李可染、黃賓虹、潘天壽、陸儼少等大名頭的作品露面，不論真假、也不論好壞，個別的甚至不管價格，憑著自己雄厚的財力踴躍競投，志在必得。為此，不少老藏家連呼“看不懂”。
二是買作品越大越好。有的拍賣行為了迎合一些買家求大的心理，在推出作品時動輒四尺整張、六尺整張。一般來說，在作品內容、技法風格相同的前提下，畫尺幅越大，價格越高；畫尺幅越小，價格越低。而對畫家而言，還要看他是否擅畫那些形式。如張大千、傅抱石、李可染、錢松巖、朱屺瞻、劉海粟等畫家就擅畫巨幅大畫；黃賓虹、陸儼少、豐子愷、張大壯、沈子丞等畫家擅畫小畫，像陸儼少繪大作品往往結構會松散，其大幅作品的質量遠不如小幅精彩。同樣在海內外拍賣市場上，陸儼少的小幅作品常常有不俗的表現，2001年他的《雁蕩采藥圖》（尺寸99.4×33.4CM）尺幅只有3平尺，卻在中國嘉德拍賣會上以42.9萬元成交，若以每平方尺計價，高達13萬元一尺，而陸儼少很多大作品價格遠不如此《雁蕩采藥圖》。
三是專買大名家、大鑒賞家題跋的作品。在市場上，總有一些人對大名家、大鑒賞家題跋的作品青睞有加，在他們看來，只要有名家和鑒賞家的題跋，這些作品就會變得十分可靠，作品的身價也會被提升，因而買這類作品可以放心。實際上，這也是字畫買賣中的一大誤區。目前，從市場上看，名家和鑒定家在贗品上題跋的可謂屢見不鮮。造成這種情況主要有兩個原因：一是持有贗品的人出錢請名家或鑒定家題跋，而有的名家或鑒定家受到金錢的驅動而題跋；二是鑒定家走眼。從以往的經驗看，任何一位鑒定家都不可能保證百分之百的準確，因為鑒定字畫不是依靠儀器，只能憑主觀經驗。所以，鑒定家走眼也就在所難免。
四是認為出版過的作品就是好作品。按常理，凡被出版社出版的畫家作品應該是不錯的，即使這類作品在海內外市場上也常常有上佳的表現。問題是現在有些人就是針對一些買家迷信出版過的作品，將畫家的精品和一般作品甚至贗品放在一起出版。大家知道，過去我國出版名家畫冊是比較嚴格的，如果是一些大的知名出版社出版的畫家畫冊，該畫家一般在國內是有一定名氣的，而且畫冊內的作品都是該畫家的代表作或精品?，F在人們只要有錢就可以為畫家出畫冊，顯然有不少出版商只看重金錢，而放松對畫家作品的優劣、真贗的把關，最終使有的買家上當受騙。所以，對廣大投資者和收藏者來說，也不要迷信作品是否出版過。
總之，在投資字畫的過程中，投資者要理性，不要盲目；要多看、多聽、多比較，努力提高自己鑒賞眼力，這樣才能少走彎路。
