一、近現(xiàn)代書畫的巨量存在
中國書畫的主體是寫意水墨畫，它在創(chuàng)作周期上與源自西方的寫實油畫不同。完成一件油畫作品，畫家常需辛勤創(chuàng)作數(shù)月乃至更久。而一件相同尺寸的寫意水墨畫的完成，則常常只在須臾之間。雖然兩種藝術(shù)并非同種同源，其蘊含的畫家勞動、藝術(shù)含量不能等量齊觀、相提并論。但水墨畫作畫周期短，產(chǎn)出快應(yīng)是不爭的事實。一位畫水墨畫的畫家，終其一生作品常常可達數(shù)萬件之多，而油畫家一生畫作能以百來計數(shù)的，已是鳳毛麟角。鑒于這種東西的文化差異，為避免外國人對中國書畫的藝術(shù)產(chǎn)生誤解，上個世紀中期，有關(guān)方面曾專門規(guī)定，國內(nèi)書畫名家的作畫現(xiàn)場不對外國人開放。其至當(dāng)時書畫評論界還曾出現(xiàn)過“收藏近現(xiàn)代書畫無疑是收藏垃圾”的聲音。雖然這種說法過于偏激，但所有這些也都與近現(xiàn)代書畫產(chǎn)出快、存世量巨大這一客觀現(xiàn)實不無關(guān)系。當(dāng)然，單純從藝術(shù)鑒賞角度評價，有這么多的書畫傳世，對書畫藝術(shù)的普及和傳承無疑十分有利。可一旦成為文化商品、投資工具，“物以稀為貴”的藝術(shù)品市場法則就必然會發(fā)揮作用。巨大市場存量能否使書畫價格無限度飆升，值得人們深思。假如米芾的作品有成百上千的存世，那件《研山銘》還能賣得出３０００萬的高價嗎？
二、悠久的書畫臨摹傳統(tǒng)對市場的沖擊
中國書畫有著悠久的摹、仿傳統(tǒng)，臨摹是學(xué)習(xí)書畫技法的必經(jīng)之路。從古至今，所有學(xué)習(xí)書畫的人，都是從臨摹名家書畫起步，高仿真的臨摹在畫史上層出不窮。傳世的晉顧愷之《洛神賦圖》、王羲之的《蘭亭序》帖都是唐宋人的摹本。米芾還是畫史上有名的臨摹高手。近代張大千仿石濤更是達到了出神入化的境界。這種獨特的文化傳承使得臨摹名人書畫不能與制作“假煙”、“假酒”的造假行為完全等同，法律也不會對其作出禁止性規(guī)定。但是當(dāng)大師的書畫價格上升到幾十萬、幾百萬的高位，又極易誘使臨摹名人書畫成為比販毒、走私獲利更豐，且相對沒有法律風(fēng)險的致富之路。并且書畫臨摹有著廣泛的社會基礎(chǔ)，那些被稱之為假畫贗品的摹本、臨本也并非全都是藝術(shù)水平差的“糙貨”。現(xiàn)今全國畫水墨畫的畫家有數(shù)十萬，加上業(yè)余的更是以百萬計。有許多人已是“青出于藍而勝于藍”，其藝術(shù)水準已經(jīng)達到甚至超過了大師的水平。但書畫界那種根深蒂固的“論資排輩”，“認人不認畫，以名氣論英雄”的傳統(tǒng)習(xí)慣以及市場經(jīng)濟條件下書畫作品高度商品化、市場化的客觀現(xiàn)實，使得一些學(xué)有所成的畫家，為使自己的作品能進入市場，實現(xiàn)經(jīng)濟價值，不得不托名作畫。這也是近年來拍賣會上大師的作品為什么越拍越多，且沒有止境的原因。這些藝術(shù)水準并不亞于名家的“高仿贗品”源源不斷大量入市，大大增加了大師作品的市場供應(yīng)量，使得原本就已經(jīng)數(shù)量龐大的書畫市場“雪上加霜”，進一步加大了市場風(fēng)險。
三、近現(xiàn)代書畫著錄體系上的缺陷
藝術(shù)品收藏，追求的是“真、精、稀”。尤其是一個“真”字，更是收藏投資的命門。現(xiàn)在的書畫市場上，傳承有緒、著錄清楚的作品價高物俏，反映了市場對書畫真跡的追求，而完整的書畫著錄體系則為這種求真提供了可能。但由于種種原因中國近現(xiàn)代書畫著錄體系的建設(shè)一直存在先天不足和后天失調(diào)的缺陷。首先，國內(nèi)近現(xiàn)代書畫大師藝術(shù)地位的最終確定是“文革”結(jié)束以后的事情。既沒有類似國家文物局上個世紀組織編纂的《中國古代書畫》這樣的大型系統(tǒng)的書畫著錄工程，更談不上形成一個完整的近現(xiàn)代書畫著錄體系。其次，由于監(jiān)管上的不力，畫集、畫冊的出版市場也很混亂，除上個世紀七、八十年代以前，有關(guān)專業(yè)機構(gòu)出版的畫集、畫冊在公信力、真實性上較強以外，許多近年出版的畫集、畫冊都是問題畫冊。在只要有錢，什么人都能出畫冊的背景下，有些甚至墮落成了推銷贗品的廣告書，造假售假的通行證。在這樣大師書畫家底混沌不清，書畫著錄真假混雜的情況下，投資者只能根據(jù)拍賣公司的宣傳推介，在人為炒作的市場熱度引領(lǐng)下投資下單。如此盲目入市，買到贗品的機率是很大的。
四、近現(xiàn)代書畫鑒定體系上的混亂無序
中國的書畫鑒定，一直都是專家目鑒為主。特別是近現(xiàn)代書畫的鑒定不像古代書畫那樣，還可以輔以對紙墨、裝裱材料、傳承記載的鑒定來驗證真?zhèn)巍６呖萍紬l件下的電腦掃描技術(shù)所復(fù)制的畫家款識印章更是足以亂真。最讓人無所適從的是，這種完全依賴專家眼力的鑒定方法，會因人們的認知不同而產(chǎn)生歧見。常常是同一件作品，不同的專家可以得出截然不同的結(jié)論。像幾年前那件鬧得沸沸揚揚的張大千畫。一南一北兩位頂尖國家級鑒定專家，看真看贗，水火不容。又如那件已被公安部門偵破，大白于天下的“石魯假畫案”，也有一些國家級鑒定專家曾將其認為“真跡”。而且，隨著一些德藝雙馨的老一輩書畫鑒定家的相繼離世，近現(xiàn)代書畫鑒定即將進入群雄并立，缺乏權(quán)威的“戰(zhàn)國時代”。在這樣一個缺乏社會共識的鑒定體系中，收藏者又能相信誰呢？他能成功買到書畫真跡達到保值、增值目的的機率又有多少呢？
以上這些影響近現(xiàn)代書畫投資風(fēng)險的潛在因素均非人為炒作所致，而是與中國書畫的固有特征有關(guān)。當(dāng)書畫的投資功能尚不明顯時，它對市場的影響并不突出，也沒有引起人們太大的關(guān)注，業(yè)界對此也諱莫如深。但是在書畫市場攀升到一定高度，它帶來的市場風(fēng)險就會日益顯現(xiàn)。因此，增加對這些潛在風(fēng)險的認知，增強投資理性，防范規(guī)避風(fēng)險，對于那些已經(jīng)入市或打算入市的收藏者、投資人是十分必要的，同時也是書畫市場的管理層和利益相關(guān)者應(yīng)該關(guān)注的重要問題。
