三、平挺柔軟、裱工精佳
這是蘇裱藝術之所以馳名四海最重要的一大特點。它對書畫作品的延年益壽，及作品的美感起著十分重要的作用。近年來，由于裝裱材料和裝裱技術上等多種原因，造成裱件不同程度地存在不挺直或凹凸不平的現象，嚴重的呈荷葉狀、瓦形狀的翹、窩等現象。要解決這一問題的辦法，關鍵是要做到以下三個方面：
１、正確的選擇使用宣紙。宣紙是字畫裝裱中最重要的材料，宣紙的品種繁多，有厚薄不勻、大小不一，滲水后的伸縮性也不一，有機制紙和手工紙之分等。裝裱字畫的宣紙應選用安徽涇縣生產的紅旗、紅星牌中的棉料宣紙。它的優點是純白、細密、均勻、紙薄、量輕，韌而能潤，光而不滑，薄而能堅，厚而不膩，色白如霜，經久不變?？傊侨∑淅w維長，柔韌，有益書畫的壽命即可。另外在裝裱中要合理的使用宣紙，如覆背時，兩層覆背紙的橫豎簾紋要交叉錯開，宣紙的接縫要越細越好，古人有“接縫似線”之說。
２、合理的調制漿糊。漿糊是裝裱過程中必不可少的粘合劑，漿糊的制作與運用，在書畫裝裱中占據著十分顯著的位置，尤其是漿糊對于裝裱質量、裱件的平挺柔軟，起著舉足輕重的作用。首先在制作漿糊時要嚴格掌握面粉與明礬的比例，明礬太多，裱件的質地就會變脆，收卷后易出現橫斷紋路，制出的新漿熱漿，需涼透之后再使用。漿糊的應用，集中在托心、托料、覆背、以及鑲畫的工序中。工序的不同，用漿的厚薄也不盡相同。托綾絹料和鑲畫時的用漿，一般正常氣候，是以用漿棍挑起漿糊，漿糊連續下滴為標準。托心、覆背時用漿切不可稠，用排筆蘸漿水，漿水連續下滴在大紅裱畫臺上，以漿水呈淡米湯狀為標準。古人有“良工用糊如水”之說，紙與紙之間的粘合不是全靠漿糊起作用，關鍵是要稀漿重刷，暗取巧勁。就象我父親常常教導的那樣：刷紙時，一定要把紙刷出“汗”來。這是裱件平展之關鍵所在，也可以從中檢驗一個裝裱師的技術水準。漿糊的調制還要根據氣候和天氣的變化而適當調稠和稀釋，干燥天和晴天水分易蒸發、干的快，漿糊調制應略稀一點，反之陰雨天就要略稠一些。
３、嚴格把握氣候對紙料造成的伸縮性。造成裱件不平的主要因素除了紙和漿外，氣候是個非常敏感的問題。裝裱所用紙張與綾絹，都是有機纖維制品，具有很大的吸濕性，隨著濕度不同，它們的收縮程度也不同。所以字畫的裝裱最佳時機應選在春天溫和及秋季涼爽之時，此時天高氣爽，干濕度相對穩定，裱件上墻能干透，下墻也不會造成繃裂。為了使一件裱件的畫心與鑲料的伸縮程度一致，鑲料和畫心要同時上墻和下墻，一幅作品的鑲料橫豎絲要盡量統一。畫幅上墻時要平服端正，在墻上期間最好經歷陰、雨、晴等多種氣候的考驗。下墻應選擇晴好天氣的下午。此外，鑲畫時鑲料與畫心松緊要保持一致，不可拉的太緊太松，更不能強拉硬湊。砑畫時要用力均勻，砑全、砑到，使接口、鑲縫、卷邊處與畫幅平軟如一，并要求磨好一遍后將畫幅掉頭再磨一遍。以達到裱件的兩邊受力均勻，松緊一致。天地桿切忌潮濕、彎曲、粗細不勻，最好選用不易變形、無油的杉木或東北松等材質較松的木料制成。裝桿時要平整，不可歪斜。
總之，字畫裝裱的工序繁多，因每道工序都是環環緊扣，這就要求我們在裝裱過程中必須做到一絲不茍，認真對待，只有這樣才能收到良好的效果。
研究和繼承是為了更好的創新，只有不斷的“推陳”，才能更好的“出新”。
我們既不提倡學傳統泥古而不化，把傳統作為金科玉律和純技術去繼承；也不贊成不要傳統而一味追求“新”和“奇”。如果把古代裝裱的優良傳統和現代科學技術完善地結合起來，書畫裝裱技藝就會產生質的飛躍。近年來，由于國家對文物保護事業的高度重視，裝裱工作受到了大力扶植，煥發出新的生機，裝裱技術人員日益增多。新材料、新工藝的出現給裝裱師們又提出了新的課題。因此我認為作為裝裱這門獨特的工藝藝術，應該有一個全國性的機構，負責組織技術交流，理論研討，并制定出今后傳統文物修復規范標準。各流派之間也可從理論上進行探討，技術上進行探索和交流，同時注意吸收他派之長，彌補自身之不足。從而使裝裱這門藝術能煥發青春，服務于社會和人民，使裝裱事業創造出更加輝煌的成就。
