一、目前漢畫像石拓印工作的狀況
從山東、江蘇、河南兒大地區看，漢畫像石拓印呈現以下幾種特征：
l、方法多樣，工具不一。單從拓包包裹的內容看就有秕谷、沙子、棉花、小米、橡皮泥頭發、蓬膠棉近十種之多。從操作過程上看，山東、河南以傳統的方法即先將宣紙折疊成多層放入稀釋后的膠水中浸泡，待完全濕透后撈出，再將其擰干或擠干后取開，貼在石頭上用平刷刷平，再用打刷打實；江蘇徐州地區則大多以干上為主，即先將石頭噴濕，再將整張宣紙鋪上，用濕毛巾壓緊后再用打刷打實。
2、對漢畫像石損傷嚴重。從很多地區看，凡是經捶拓過的漢畫像石大都殘留有無法消除的墨跡或朱砂。勿需多言，如果這種帶有腐蝕性的墨跡或朱砂長期附著在石頭上，不光是暫時改變了文物的原狀，即便是清除后對文物中的精美紋飾也會造成嚴重的損傷。這種情況是由于不成熟的拓工過度用膠，以及操作過程中一系列的因素造成的，這說明拓工隊伍應加強管理，專業水平不過關的拓工不應去從事這種工作，否則即使捶拓一次，也將造成無法彌補的后果。文物的不可再生性要求我們不能拿文物做實驗，做練習。對漢畫像石損傷嚴重的另一因素，是在捶拓過程中，拓工用打刷過于用力捶打，造成石頭表面震蕩脫落，殘缺的石頭遭到毀滅性的摧殘。此外，個別地區用吹風機進行烘干，使石頭反復經受冷熱干濕的刺激，也是造成對文物損傷的重要因素。
3、拓片的藝術層次不高。如果從服務于研究和發表資料的角度看，拓片的藝術層次仍然沒有達到一定高度，甚至對某些不同雕刻技法的畫面理解不夠，有的進行了錯誤處理，例如陰線刻的畫面只拓印帶有線條的部分，而不是全部將畫面打黑，以至于造成視覺上的錯誤，從而完全改變了畫面的表現力及藝術效果。有些發表的圖集中，應該表現的重要邊框紋沒有表現出來，更不要說講究整個畫面內容的虛實層次了。有的拓片破損、畫面粗糙。有的過于重濃黑而細微處表現不出來，有其形而乏其神韻，審美效果差。
4、濫拓現象嚴重，拓片疏于管理。雖然不少地區都制定了法規條例明令禁止，但濫拓私拓現象仍屢禁不止，個別單位以增加收入為名不間斷地對漢畫像石進行捶拓，或者有的作為禮品出售及饋贈，再加之所用拓工方法簡單，不懂如何保護文物，造成了珍貴的漢畫像石受損。
二、如何提高拓印水平
筆者認為，拓印是一種要求極高、實踐性很強的工作．它是藝術再現的藝術，也是一門藝術創造的學問，不同的拓工如果藝術修養不同，所用方法不同，操作過程不同，所做出的拓片呈完全不同的，對文物的損傷也是不同的。我認為應從以下幾方面提高拓印水平。
1、選用合適的拓包?！肮び破涫?，必先利其器”。在選用拓包時，一定要實用、科學。拓包應因人而異，內裝何物，以個人感覺易于發揮為好。如用沙子，須將粗沙和細沙同時篩出，經過沖洗后挑選大小均勻、顆粒圓滑的沙子，這種拓包用起來手感好，對拓印銘文及細微處的紋飾比較合適。選用橡皮泥做拓包，須將橡皮泥用棉布扎緊，以防橡皮泥水分散失，這種拓包適合做浮雕類的畫面，但著墨時切忌過于用力回帶，以免將宣紙帶起。用秕谷或海綿作拓包，建議外裹一層薄的塑料紙，再用白棉布包裹，這種拓包可以作大一些，在做比較大的畫面或陰線刻的畫面時，要求在紙未完全變于之前著墨，因此必須要著墨多而且快。不論哪種拓包，都應及時清洗或更換，一旦有墨汁板結或棉布破損，必須重新制作，因此，在進行大量拓印時，應多做幾個拓包以便備，用。如清洗，須將拓包曬干，以免影響著墨后的干濕度。
2、根據不同的畫面選用不同的宣紙。浮雕類特別是高浮雕的畫面必須選用纖維多、拉力大的皮宣，上紙時應以光滑面朝里。淺浮雕或陰線刻的畫面以及榜題銘文可以選用著墨好、拉力及纖維要求不高的宣紙，以增加拓印效果。當然，不同宣紙有不同的特點，應在實踐中摸索，因石而異。
3、重視過程，強調細節。—張拓片的完成，除了選用合適的宣紙，合適的工具外，還要求拓工具有豐富的實踐經驗，例如應熟知春夏秋冬、陰雨天和晴干天、室內和室外等不同情況下對拓印的不同要求。再者，從準備工作到清洗石頭、上紙、捶打再到上墨、揭紙一系列的過程中，都要求拓工全神貫注，不可浮躁，不可懈?。灰笸毓哂辛己玫膶徝酪庾R，以創作的靈感去創作—張拓片。再者，就是要把握好每個環節，例如上紙時宜以干上為好，并且盡量不要用膠，只要先用清水將石頭噴濕，將平整的宣紙敷上，再用清水噴灑(可用噴水壺)，然后用毛巾輕輕垂直按壓，由上至下或由內向外，一方面使宣紙貼合在石頭上，另一方面使里面的空氣擠出，直到畫面的輪廓顯露出來，宣紙和石頭基本吻合，沒有虛起的氣泡為止。然后，再用打刷輕輕捶打，捶打時須用細布包裹上棕毛，以免棕毛刺破宣紙，使墨汁污染到石面上，并且使做成的拓片粗糙、不光潔。另外，棕毛刺破宣紙后，墨汁中的膠附著在石頭上，將宣紙和石頭粘合在一起，造成最后難揭，拓片破損。因此，用打刷捶打是整個過程中比較重要的一環，捶打不可用力但要全面，以將畫面細微處顯露出來為宜。在上墨時，不可等宣紙全干，因為這種上紙方法不用膠，必須趕在宣紙末脫離石頭之前著墨，再者紙全千后，墨汁就不會走動，畫面就沒有一定的浸潤感和靈氣，要求以宣紙上亡八成干為好，上墨時應先輕上、少上，以試探紙張上墨后的效果，宣紙一般由上到下逐漸變干，應按照這一順序上墨，使上墨時始終在同上濕度中操作，從而使墨汁均勻，畫面濃淡一致。在用墨時，盡量不要用調墨板，應以小瓶墨汁隨用隨倒為好，拓工須用兩個拓包，一大一小，墨汁倒在大拓包上，然后用小拓包進行研磨后使用。這樣可避免墨汁板結，從而使墨汁始終保持一定比例的黏稠和干濕度，不會出現調墨板上時濃時淡、時濕肘干的狀況。在對一幅拓片進行創作之前，還應熟悉畫面內容，研究其雕刻風格，觀察其細微處的特征，從而在拓印時做到一氣呵成，講究整體的虛實、濃淡搭配，突出層次惑。這樣，做到心中有數后，上墨時就可以區別用力和著墨的多少，使整個畫面達到理想的效果。最后整個拓片完成后，應立即揭下，如果確實按照上述要求去做，不難發現，拓片很容易揭下，而且亳不破損，宣紙向里的一面還保持著微濕的狀態，而且，石頭表面無任何墨汁殘留或宣紙粘連。
